Actualités / Jeux

The Last of Us, Episode 3 marque la première déviation majeure du jeu – et ça n’aurait pas pu mieux se passer

The Last of Us, Episode 3 marque la première déviation majeure du jeu – et ça n'aurait pas pu mieux se passer

Je sais que la “malédiction des adaptations de jeux vidéo” est brisée depuis longtemps, mais je ne m’attendais pas Le dernier d’entre nous pour potentiellement nous fournir l’un des meilleurs épisodes de télévision en 2023. Oui, c’est une déclaration dramatique à faire si tôt dans l’année, mais une étude de personnage de cette saveur – audacieuse, subtile, réconfortante et déchirante, tous dans une égale mesure – ne vient pas si souvent.

Le duo de protagonistes Joel et Ellie ne fait que réserver cet épisode; ils soutiennent des actes dans le contexte de l’histoire d’amour de Bill et Frank – une histoire qui a fleuri comme un champignon sur le décor humide et sombre d’un monde qui s’effondre. Joel (avec un corps meurtri et un cœur brisé) prévoit de s’arrêter dans un complexe appartenant aux deux hommes alors qu’il accepte sa nouvelle vie, faisant passer des personnes au lieu de produits.

ALERTE SPOILER POUR LE DERNIER D’ENTRE NOUS – JEU ET ÉMISSION TV – AHEAD

Serait-ce l’un des meilleurs épisodes de télévision de 2023? Oui.

Après une brève mise en contexte, nous sommes ramenés en 2003. Au début de la fin, lorsque le cordyceps a commencé à enrouler ses vrilles autour de l’avenir de l’humanité et à le traîner dans la terre. Bill, à l’époque, n’était qu’un préparateur apocalyptique solitaire et banal, bien équipé pour faire face à cette apocalypse biologique sans précédent. Il avait tout ce dont il avait besoin pour vivre sa vie. Eh bien, l’ombre d’une vie au moins. Équipé d’un masque à gaz, d’un système de vidéosurveillance complexe et d’une puissance de feu suffisante pour repousser toute une armée, il était prêt à vivre dans cette jolie petite communauté fortifiée. Il a même perquisitionné le magasin de vin. Ça pourrait être pire.

Quatre ans plus tard, la chose la plus improbable s’est produite. Un intrus a brisé les barrières autour de Bill – métaphoriquement et physiquement. Son charme, sa vulnérabilité et son appréciation du goût de Bill pour les belles choses lui ont permis de se faufiler timidement à travers les barrières de l’homme solitaire et en colère. Et se faire une maison à l’intérieur. Un lapin bien cuit (joliment associé à l’acidité rafraîchissante d’un beaujolais millésimé, rien de moins) a planté le décor, et une interprétation amateur complètement inattendue de Long Long Time de Linda Rondstadt l’a fait avancer.

Bill et Frank sont tombés amoureux. Galvanisés par la tragédie de tout ce qu’ils avaient vécu jusqu’à présent, les deux sont devenus proches. Mais le traumatisme n’est pas oublié à la légère, et même dans les conversations quotidiennes les plus banales, la méfiance et l’hostilité de Bill envers le monde extérieur se manifesteraient. Optimiste et orateur timide, Frank a réussi à mettre ses ongles sous la carapace de Bill et à l’arracher – laissant son cœur sans surveillance, mais tendre, respirer l’air de cette utopie sans méfiance qu’ils s’étaient faite.

Ce n’est vraiment pas si difficile d’avoir une bonne intimité gay.

Ce n’est pas le projet de loi que Joel rencontre dans The Last of Us, Part 1. Ce n’est pas le même projet de loi que nous connaissons des jeux. Ce projet de loi – plus patiné, plus en colère, plus parabolique – a servi à mettre en évidence un terminus pour Joel ; un homme pris au piège de sa propre amertume, façonné par la colère, ruinant la vie de ceux qui l’entourent parce qu’il refusait de sortir de la stase émotionnelle créée par la mort de sa fille.

Bill, dans le jeu, pousse Frank au suicide. C’est subtil, et une grande partie est traitée hors écran, mais Bill et Frank sont pris dans une relation façonnée par le ressentiment et le contrôle, et le rejet de Bill du monde extérieur – même avec un homme qu’il aime autant que Frank à son côté – pousse ce dernier à tenter de fuir cette prison de la fabrication de son mari. Seulement pour se faire mordre et se suicider avant de pouvoir faire quoi que ce soit pour affecter davantage Bill.

Linda ? Je la connaissais à peine.

La version télévisée de cette relation se termine toujours par une tragédie, mais il y a vraiment une romance sombre. Frank contracte plutôt un cancer et souhaite voir ses jours avec un mariage, un bon repas et un long, long sommeil. Bill – à la fois pragmatique et clinique quant à l’application de ses ressources fortement gardées – est vu en train d’arroser les fleurs pendant que Frank est assis et essaie de peindre. En tant que spectateur, vous vous rendez vite compte que cette maison bien entretenue, protégée et nourrie à parts égales au fur et à mesure que les deux hommes ont grandi pour s’adapter aux lacunes de la vie de l’autre, deviendra leur mausolée.

Un suicide conjoint plus tard, cette histoire d’amour tragique – mais d’une beauté douloureuse – tire son dernier souffle. Et le tout sur la bande originale de l’impeccable “On the Nature of Daylight” de Max Richter, peut-être l’un des accompagnements musicaux les plus touchants et les plus beaux que j’ai vus à la télévision depuis des années.

La leçon que Joël en tire ? Adoucir. Le message dans le jeu, alors que nous regardons la vie de Bill s’effondrer alors qu’il réalise qu’il n’y a rien que vous puissiez faire pour empêcher le monde extérieur d’entrer, est “ne sois pas comme moi”. Dans l’émission télévisée, c’est moins une parabole. C’est plus compatissant, plus conscient de soi et plus réfléchi. Cela rend plus justice à l’intelligence évidente de Bill et ne croit pas à l’amour qu’il avait pour Frank. “J’ai appris que les gens comme nous ont un but”, écrit-il – explicitement – dans la note qu’il laisse à Joel. Ici, il est un guide – pas un avertissement.

Cette histoire représente la première déviation majeure de The Last of Us par rapport aux jeux, et elle colle absolument à l’atterrissage. Laisser ces deux hommes décider de leur mort – et profiter d’une histoire positive et agréable – est un changement qui fonctionne très bien. Oui, Druckmann et Mazin “enterrent littéralement leurs gays”, mais ils le font d’une manière qui leur permet la paix et la dignité dans le contexte d’un monde qui vous enlèverait cela en un clin d’œil.

Nous laissant voir Joel et Ellie partir en voiture, regardant par la fenêtre ouverte de la chambre de Bill et Frank, nous permet de voir les choses de leur point de vue. Cela nous laisse espérer que, peut-être, Bill a aidé Joel à trouver un meilleur chemin – même si ce n’est pas le plus facile.